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电影叙事中配音的声音塑造与功能

发布时间:2019-07-30 10:42 作者: 点击:

在众多艺术形式中,不再有能够像电影那样逼真地再现客观现实的艺术形式。电影的发明也源于观众幻想再现完整的现实。随着科学技术的发展,声音的发明使得客观世界的恢复更加真实。从那以后,“电影的概念相当于现实的完全再现。他们想象的是声音,色彩,三维等等。外部世界的错觉”[1]。我们怎样才能恢复现实?然后观众需要在看到图像时听到相应的声音。这是普通观众对电影声音的定义。并且每个人的感知使得声音本能地从属于图像(每个人的感觉是图像非常沉重,并且声音仅仅是从属于客观世界的声音)。但随着技术的进步和电影制作人对声音的探索,这部电影不仅恢复了现实,而且在艺术领域也走得更远。因此,电影的声音已经开始被分成各种信息单元。在这些复杂的声音元素中,最严重的声音元素无疑是语言。整部电影故事的进展和人物的交流主要依靠语言。当这种语言首次出现在好莱坞电影中时,演员遇到的最直接的问题是这些单词是以圆而说话的方式说话,并且开始出现调节演员演讲的正确发音类。当电影制片人探索声音时,电影的语言不仅仅是角色的对话,而且不同的语言形式也开始出现在电影中。

所谓的电影配音也有广泛而狭隘的区别。广义画外音指的是绘画外部的所有声音,包括语言,音乐和声音。狭义的画外音指的是画外人的声音,并且仅限于人的语言。在本文中,狭隘的电影画外音是研究对象,更多的是电影演员对声音元素的塑造。当电影的狭隘声音成为电影叙事的重要手段时,对画外音的搜索不仅是最基本的,而且这个词恰到好处。声音的个性,情感和状态,音频的水平等因素也成为人物表达中最重要的因素之一。这些结果对演员的要求越来越高,演员的声音塑造和声音表现已经成为所有演员必须面对的话题。成功的电影线也离不开演员的重新创作,叙事的发展,情节的进展和氛围的创造也离不开演员的声音。

电影语音的能指可以分为各种声音单元。作为最重要的声音,影响观众的最直观的是声音本身的声音。它可以揭示声乐对象的基本特征,如性别,年龄等。由于性别,男人的声音深沉而厚重,而女人又高又瘦。同样的情况也发生在不同年龄的人群中。可以说音色是一种重要的特征,可以区分某个人的声音。使用电影的画外音首先捕捉声音的不同特征,以呈现叙事和氛围。电影需要讲述故事,所以需要有一个叙述者。一般来说,故事讲的是第一人称和第三人称的故事。当电影结束时,我们的第一反应也是画外音。谁?首先是配音的客观陈述性质。这个配音通常从客观角度向观众讲述一个故事。根据不同的电影风格,配音的声音有不同的特点。美国独立电影导演科恩兄弟,他的电影风格一直以荒谬的黑色幽默为主。在他的许多电影中,有一些讲故事的声音,如《谋杀绿脚趾》,是在1998年拍摄的。在电影的开头,一个低沉而诚实的男声开始了他的生活。这个故事说:“西方有一个人,我在谈论他的故事。他被称为杰弗里·里博夫斯基.”故事讲述者的语气就像一位充满经验和沧桑的老西部牛仔。他毫无问题地向观众讲述了这个传奇故事。低沉的男性声音为观众营造了极强的氛围,促使观众进入故事。第二个是剧中角色的画外音。与客观陈述不同,这种配音是戏剧中角色的自我报告。此时,角色的语调与故事的内容关系更密切。不同的故事内容决定了电影角色的不同语调。拍摄于1979年《现代启示录》,这部电影完全由维拉德上尉的配音演奏。电影开头时,主角用一种令人作呕的语气说:“西贡,妈妈,我回到了西贡。”在这里,第一人称视角的画外音开始试图向观众展示人类疯狂的一个例子。韦拉德上尉的声音并不高,但沙哑的声音和语言中的无力表达了船长的心理情绪。

0根据索绪尔的理论,语言由相互依存的元素组成。基本上,语言的象征系统由两部分组成。首先,语言是及时表达的。它总是在相对较长的时间内。它表达了一段时间的意义。与图像相比,语言更像是无法触及的东西。我们可以按暂停按钮来分析图片的构图,灯光和颜色,但是我们不能按暂停按钮来听语言,所以语言必须首先在一定时间内给观众一定的响应。无论故事的结构如何,语言的结构属性必须是线性的,连续的,并且存在于一定的时间长度内。意思可能因表达方式而异,但它总是会给观众一个大方向。指内容,观众感知的内容由语言结构组成。在电影的语言中,画外音与人物与叙事之间的关系密切相关。当图像继续流动时,画外音可以促进故事的发展以及画面内的声音,并且还可以及时消失以让位于图像叙事。姜文的导演处女作《阳光灿烂的日子》有这样的画外音。当马小军和刘毅过生日时,由于米兰与双方之间的争执,马小军大声喊着刘益谦,然后他打破了酒。瓶子流到了刘毅的肚子里。这时,马小军用手猛击刘毅的肚子,但手里什么都没有。刘毅的苦涩也显得空白。对于视频中的内容,突然超现实化确实让观众措手不及,画外音及时出现。 “哈哈哈,不要相信我,我从来没有这么勇敢过.”从这一刻起,这部影片已经有三分之二了,但配音的内容已经完全颠覆了之前的故事。此时,画外音效果远远大于图像,图像仍然落后,画外音继续向观众揭示导演的主观心理现实。

“我现在怀疑我与米兰的第一次相遇是伪造的。事实上,我从未在路上遇见过她。那天下午,我和刘毅第一次在医院的院子里任命我和大蚂蚁。此时,画外音完全占据了故事的主导地位。当主人面对记忆并改变时,他将面临两种选择。两种选择是放弃或追求真相。此时,这个配音的声音坚定而有力地说:“不,永远。”主人和观众都可以直接感受到配音中的坚定。然后,在配音的指导下,故事开始转向另一方面。“有时候,有一种声音或品味可以让人们回到真实的过去。”到目前为止,画外音已经持续了很长时间,并且直接引导(或离开)了声音和画面之间的对齐进一步构成了叙事的张力d电影的节奏和魅力也在这里。其次,除句子段落中的时间长度外,语言还可以表达内容,同时存在关联关系。无论什么样的电影,故事都是它的重要载体。但叙事理论的演变使现代理论与传统理论产生本质区别。在传统的叙事文本中,人格心理学的研究成为焦点,而结构主义理论家则强调人物的运动。在电影和戏剧等艺术形式中,人物使用运动作为叙事的驱动力。语言只是另一种行动方式。至于人物心理活动的描述,电影艺术难以直接表达。当画外音进入电影的叙事时,就意味着电影的叙事有一个非常强大的手段,可以直接解释戏剧中人物的内在状态。大多数叙事电影的声音都是完全统一的。也就是说,当观众观看图片的内容时,声音加剧了观看和理解电影内容的乐趣。这种理解是通过与图片的联系。实现。

电影叙事中配音的声音塑造与功能

电影叙事中配音的声音塑造与功能

香港导演王家卫的电影的一个主要特点是他的画外音创作。他的大部分电影都使用非线性叙事方式,如《重庆森林》中的两个故事,《堕落天使》中的两个故事完全被分解等。在王嘉伟的电影中,一个不变的主题是表达下降的情绪城市孤独的人。然后,多个角色的画外音有助于观众更多地了解剧中人物的内心感受和状态。上述电影的一个突出弱点是难以表达人物的心理状态,而王嘉伟的配音首先直观地将人物的内心心外化为观众。例如,在《重庆森林》的一个场景中,金成武在栏中坚持林青霞是否喜欢吃菠萝。这时,林青霞的画外音及时出现了。 “事实上,我不喜欢吃菠萝。它并不重,因为人们会改变。今天他可能喜欢吃菠萝,明天我可能会吃点别的东西。“这个配音首先直接评价了金成武关于他是否喜欢吃菠萝的问题,并解释了人们对这种行为的看法。对于观众来说,它来自于关于爱的态度和观点的简单行为。

此外,对王嘉伟配音的探索也在其与戏剧之间建立了更深层次的联系。《重庆森林》在Jincheng Wu失去爱情之后,他买了很多罐装梨,这些梨在5月1日到期并独自离开了家。吃了,照片中的主角除了吃菠萝外没有张开嘴。根据理由,他应该很痛苦,但他的配音非常平静,但他并没有表现出任何悲伤的情绪。这种平行的声音和声音绘画,有趣地隐藏了人物的真实心理和情节的发展,从而营造出强烈的情感氛围。

电影中声音与画面的关系一直是叙事中的相互认同和相互定义。作为一个声音元素,画外音已经成为观众理解故事和感受氛围的重要表达手段。另一方面,幻想和想象的地方让它离开,形成观众对观众的第二次认可,从而在社会意义上形成主体独立性。

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